ISO 23591:2021

NORME ISO
INTERNATIONALE 23591
Première édition
2021-09
Critères de qualité acoustique pour les
salles et locaux de répétition musicale
Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and spaces
Numéro de référence
ISO 23591:2021(F)
© ISO 2021

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ISO 23591:2021(F)
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ou sur un Intranet, sans autorisation écrite préalable. Les demandes d’autorisation peuvent être adressées à l’ISO à l’adresse ci-
après ou au comité membre de l’ISO dans le pays du demandeur.
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Publié en Suisse
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ISO 23591:2021(F)
Sommaire Page
Avant-propos .iv
Introduction .v
1 Domaine d’application . 1
2 Références normatives .1
3 Termes et définitions . 1
4 Critères généraux . 5
4.1 Musique acoustique douce . 5
4.2 Musique acoustique forte . 5
4.3 Musique amplifiée . 6
5 Critères pour les salles de répétition . .6
5.1 Généralités . 6
5.2 Salles de pratique individuelle . 8
5.3 Salles d’ensembles . 8
5.4 Salles de récital utilisées pour des répétitions . 9
5.5 Salles polyvalentes . . 9
5.6 Critères pour les salles destinées à différents types de musiques . 10
5.7 Critères relatifs à la durée de réverbération . 14
6 Mesurage .18
6.1 Durée de réverbération . 18
6.2 Niveau de bruit de fond . 18
7 Informations à enregistrer et à consigner .18
Annexe A (informative) Détermination de la force sonore et du niveau de puissance
acoustiquedes instruments de musique .20
Annexe B (informative) Lignes directrices pour la planification des salles et des espaces
destinés aux répétitions de musique .27
Bibliographie .30
iii
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ISO 23591:2021(F)
Avant-propos
L’ISO (Organisation internationale de normalisation) est une fédération mondiale d’organismes
nationaux de normalisation (comités membres de l’ISO). L’élaboration des Normes internationales est
en général confiée aux comités techniques de l’ISO. Chaque comité membre intéressé par une étude
a le droit de faire partie du comité technique créé à cet effet. Les organisations internationales,
gouvernementales et non gouvernementales, en liaison avec l’ISO participent également aux travaux.
L’ISO collabore étroitement avec la Commission électrotechnique internationale (IEC) en ce qui
concerne la normalisation électrotechnique.
Les procédures utilisées pour élaborer le présent document et celles destinées à sa mise à jour sont
décrites dans les Directives ISO/IEC, Partie 1. Il convient, en particulier de prendre note des différents
critères d’approbation requis pour les différents types de documents ISO. Le présent document
a été rédigé conformément aux règles de rédaction données dans les Directives ISO/IEC, Partie 2
(voir www.iso.org/directives).
L’attention est attirée sur le fait que certains des éléments du présent document peuvent faire l’objet de
droits de propriété intellectuelle ou de droits analogues. L’ISO ne saurait être tenue pour responsable
de ne pas avoir identifié de tels droits de propriété et averti de leur existence. Les détails concernant
les références aux droits de propriété intellectuelle ou autres droits analogues identifiés lors de
l’élaboration du document sont indiqués dans l’Introduction et/ou dans la liste des déclarations de
brevets reçues par l’ISO (voir www.iso.org/brevets).
Les appellations commerciales éventuellement mentionnées dans le présent document sont données
pour information, par souci de commodité, à l’intention des utilisateurs et ne sauraient constituer un
engagement.
Pour une explication de la nature volontaire des normes, la signification des termes et expressions
spécifiques de l’ISO liés à l’évaluation de la conformité, ou pour toute information au sujet de l’adhésion
de l’ISO aux principes de l’Organisation mondiale du commerce (OMC) concernant les obstacles
techniques au commerce (OTC), voir le lien suivant: www.iso.org/iso/fr/avant-propos.
Le présent document a été élaboré par le comité technique ISO/TC 43, Acoustique, sous-comité SC 2,
Acoustique des bâtiments.
Il convient que l’utilisateur adresse tout retour d’information ou toute question concernant le présent
document à l’organisme national de normalisation de son pays. Une liste exhaustive desdits organismes
se trouve à l’adresse www.iso.org/fr/members.html.
iv
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ISO 23591:2021(F)
Introduction
Les propriétés acoustiques d’une salle jouent un rôle primordial dans l’interaction entre la salle et un
instrument de musique. Lorsque la réponse acoustique d’une salle est adéquate pour l’instrument, de
bonnes conditions sont réunies pour le public et les musiciens.
Il existe un lien évident entre l’utilisation prévue d’une salle de musique, le type de musique joué, le type
d’ensemble et la taille de la salle. Il n’est pas possible d’offrir des conditions acoustiques satisfaisantes
pour tous les types de musiques et la communication orale dans une seule salle, car les exigences
acoustiques diffèrent pour chaque utilisation.
Il est nécessaire de classer les espaces selon leur fonction et le nombre de musiciens ou de chanteurs
(amateurs ou professionnels). En effet, les besoins diffèrent en ce qui concerne les dimensions physiques
de la salle (volume utile), le timbre, la réverbération, la hauteur utile de la salle et la géométrie de la
salle. Le classement en types de salles du présent document reflète les conditions pratiques d’une
représentation musicale. Les musiciens jouent ou chantent individuellement (session de répétition ou
d’apprentissage), en petits groupes (de mêmes instruments, de mêmes voix ou en ensembles de trois
à six personnes), en groupes/ensembles de taille moyenne ou en grands groupes/ensembles (chœurs,
[22]
fanfares, big bands, orchestres ou autres ensembles), voir la référence .
Le présent document décrit les critères relatifs à tout type de salle ou espace utilisé pour les répétitions
de musique. Les salles utilisées pour la musique varient de petites salles de pratique pour un ou quelques
musiciens à de très grandes salles de répétition et salles de concert. Dans les grandes salles de concert,
des acousticiens qualifiés sont recrutés pour la conception et la planification de l’acoustique. Dans les
salles de pratique et les salles employées pour les répétitions ou les représentations plus informelles,
l’environnement acoustique n’est souvent pas adapté à cette utilisation.
Le présent document est destiné aux municipalités et aux autorités régionales, aux promoteurs
immobiliers, aux constructeurs, aux consultants, aux architectes, aux entrepreneurs, aux propriétaires
d’installations (publiques et privées), ainsi qu’aux exploitants et propriétaires de bâtiments de ce type.
Il peut également être utilisé par d’autres personnes, du musicien individuel aux grands groupes et
associations. Un grand nombre de salles et d’espaces est utilisé pour les répétitions et les représentations
musicales dans les municipalités. Il est important que les promoteurs immobiliers mettent l’accent sur
la participation des utilisateurs habituels du bâtiment et des salles de musique le plus tôt possible, de
préférence lors de la phase de conception ou de planification, dont il convient que le présent document
fasse partie.
L’Annexe A fournit des lignes directrices pour la détermination du niveau de pression acoustique à la
nuance forte, en appliquant la force sonore (G) de la salle et le niveau moyen de puissance acoustique à
forte des instruments de musique concernés. Ces données permettent d’obtenir une plage favorable de
volumes utiles de la salle et de durées de réverbération pour un certain type d’ensemble. L’Annexe B
fournit des lignes directrices concernant les processus liés aux utilisateurs pour la planification des
salles de répétition de musique.
v
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NORME INTERNATIONALE ISO 23591:2021(F)
Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de
répétition musicale
1 Domaine d’application
Le présent document spécifie des critères différenciés relatifs aux conditions et aux caractéristiques
acoustiques des salles et espaces utilisés pour les répétitions de musique. Ces critères sont spécifiés
pour différents types de musiques, quel que soit le type de bâtiment dans lequel ces espaces sont situés.
Le présent document fournit des critères relatifs à l’acoustique des salles dans les espaces utilisés
pour les répétitions de musique, qu’il s’agisse de l’utilisation principale de ces espaces ou d’espaces
polyvalents. En plus des critères acoustiques, des exigences sont données pour la hauteur utile, le
volume utile et la surface utile de la salle.
Les critères relatifs aux conditions acoustiques sont différenciés selon trois types de musiques: musique
amplifiée, musique acoustique douce et musique acoustique forte.
Le présent document est applicable à la planification des bâtiments neufs et la rénovation de bâtiments
existants. Il peut également être employé pour évaluer l’adéquation d’espaces existants à différentes
pratiques musicales. Le présent document peut être utilisé pour l’aménagement de salles et d’espaces
dont la vocation première n’est pas les répétitions de musique, par exemple les salles de sport, les salles
de classe, les salles de réunion, les salles polyvalentes, etc. Il est possible de recourir à des solutions
acoustiques flexibles pour couvrir plusieurs utilisations prévues.
Les critères énoncés dans le présent document ne s’appliquent pas aux grandes salles de concert
spécialisées, aux salles d’opéra et autres espaces similaires qui sont essentiellement conçus pour des
concerts et des représentations, ni aux studios d’enregistrement de musique spécialisés.
Le présent document ne traite pas des besoins en matière de logistique, de locaux de stockage des
instruments et d’autres fonctions de soutien essentielles liées aux répétitions de musique. Le présent
document ne comprend pas de critères relatifs à l’isolation acoustique.
2 Références normatives
Les documents suivants sont cités dans le texte de sorte qu’ils constituent, pour tout ou partie de leur
contenu, des exigences du présent document. Pour les références datées, seule l’édition citée s’applique.
Pour les références non datées, la dernière édition du document de référence s’applique (y compris les
éventuels amendements).
ISO 3382-1, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 1: Salles de spectacles
ISO 3382-2, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 2: Durée de
réverbération des salles ordinaires
ISO/PAS 20065, Acoustique — Méthode objective d'évaluation de l'audibilité des tonalités dans le bruit —
Méthode d'expertise
3 Termes et définitions
Pour les besoins du présent document, les termes et définitions suivants s’appliquent.
L’ISO et l’IEC tiennent à jour des bases de données terminologiques destinées à être utilisées en
normalisation, consultables aux adresses suivantes:
— ISO Online browsing platform: disponible à l’adresse https:// www .iso .org/ obp;
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— IEC Electropedia: disponible à l’adresse https:// www .electropedia .org/ .
3.1
diffuseur
surface qui réfléchit le son en le diffusant dans de nombreuses directions différentes
3.2
salle de répétition
salle destinée à l’exercice des compétences musicales individuelles, à l’enseignement et aux
répétitions d’ensembles
3.3
salle de pratique individuelle
salle ou studio conçu(e) pour l’exercice des compétences musicales individuelles d’une ou
deux personnes
Note 1 à l'article: Les salles de pratique individuelle sont trop petites pour les activités d’enseignement.
3.4
salle d’ensemble
salle de répétition (3.2) destinée à trois musiciens ou chanteurs ou plus
3.5
salle de récital
salle dans laquelle ont lieu des représentations ou des concerts
Note 1 à l'article: En général, les représentations se font avec un nombre relativement réduit de musiciens.
3.6
durée de réverbération
T
durée que prendrait le niveau de pression acoustique pour décroître de 60 dB après l’arrêt de la
source sonore
Note 1 à l'article: La durée de réverbération est exprimée en secondes.
Note 2 à l'article: La durée de réverbération, T, peut être évaluée en se fondant sur une plage dynamique
inférieure à 60 dB puis en extrapolant au temps correspondant à une décroissance de 60 dB. Elle est ensuite
notée en conséquence. Ainsi, si T est dérivée du premier instant où la courbe de décroissance atteint 5 dB et
25 dB au-dessous du niveau initial, elle est notée T . Si des valeurs de décroissance de 5 dB à 35 dB au-dessous
20
du niveau initial sont utilisées, elle est notée T .
30
Note 3 à l'article: La valeur moyenne des durées de réverbération dans les bandes d’octave centrées sur les
fréquences 500 Hz et 1 000 Hz est notée T .
mid
[3]
[SOURCE: ISO 354:2003, 3.2 , modifié – Ajout des Notes 1 et 2 à l’article de l’ISO 3382-1:2009, 3.5, et
ajout de la Note 3 à l’article.]
3.7
écho
onde sonore qui a été réfléchie ou renvoyée, avec une intensité et un retard suffisants pour être
détectée comme une onde distincte de l’onde directe et qui est perçue comme la répétition de
[6]
l’onde directe[SOURCE: ISO 2041:1990, 2.71
2
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3.8
écho flottant
réflexions du son périodiques récurrentes, par exemple entre deux surfaces parallèles réfléchissant le
son
Note 1 à l'article: Si la distance entre les surfaces est faible, une coloration du son peut être audible. La coloration
est une accentuation audible de certaines fréquences et peut être causée par des réflexions du son périodiques
récurrentes sur des intervalles de temps courts. Dans les grandes salles où la distance entre les surfaces est
importante, le phénomène peut être perçu comme un bruissement ou un claquement.
3.9
musique amplifiée
musique transmise par un amplificateur ou des systèmes de sonorisation
Note 1 à l'article: En anglais, le matériel de sonorisation est souvent désigné par «PA». PA est l’abréviation de
«public address». Le matériel PA est généralement utilisé pour la diffusion audio de messages parlés, de sécurité
ou non, et/ou de musique enregistrée diffusée à faible niveau sonore.
3.10
niveau sonore
mesure de l’énergie du son
Note 1 à l'article: Dans le présent document, le niveau sonore est donné par les mesures du niveau de pression
acoustique temporel moyen pondéré A, L , le niveau de pression acoustique maximal pondéré A, L , ou
p,A,T p,AFmax
sous forme de niveaux de bandes d’octave, L .
oct
3.11
diffusion du son
réflexion des ondes sonores dans de nombreuses directions différentes
3.12
musique acoustique forte
musique jouée par des instruments acoustiques (non amplifiés) qui produisent de la musique à des
niveaux de puissance acoustique supérieurs ou égaux à 95 dB à forte
Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en cuivre, percussions, piano, big band et chant d’opéra.
3.13
musique acoustique douce
musique jouée par un instrument acoustique (non amplifié) qui produit de la musique à des niveaux de
puissance acoustique inférieurs à 95 dB à forte
Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en bois, instruments à cordes et chant.
3.14
hauteur utile moyenne d’une salle
h
moyenne des hauteurs intérieures d’une salle, mesurées de la surface du sol à la
surface d’un plafond situé au-dessus de la surface utile d’une salle
Note 1 à l'article: En présence d’un faux plafond acoustiquement non transparent, la hauteur utile de la salle
est mesurée jusqu’à ce faux plafond pour les salles de musique. Des réglementations nationales peuvent stipuler
d’autres définitions.
3.15
surface utile
surface utile au sol délimitée par la face interne des murs d’enceinte
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3.16
volume utile
volume calculé à partir des faces internes des structures d’enceinte (sol, murs, plafond), à l’exception
des éléments de structure, des conduits, des cheminées, etc
Note 1 à l'article: Les niches, les projections de nature esthétique, les profilés et autres éléments de structure
secondaires ne sont pas pris en compte dans le volume utile. Le volume clos au-dessus du faux plafond n’est pas
inclus. Le volume sous une tribune télescopique (également dénommée tribune escamotable ou modulaire) n’est
pas pris en compte dans le volume utile.
3.17
force sonore
G
réponse acoustique d’une salle spécifiée en tant que niveau de pression acoustique d’une source sonore
omnidirectionnelle par rapport au niveau de pression acoustique de la même source sonore mesuré en
champ libre à une distance de 10 m
Note 1 à l'article: La force sonore est exprimée en décibels (dB). La force sonore peut varier à l’intérieur de la
salle et l’objectif est d’obtenir une amplification aussi uniforme que possible dans la salle. Une description plus
détaillée du critère relatif à la force sonore est fournie dans l’Annexe A.
[SOURCE: ISO 3382-1:2009, A.2.1]
3.18
résonance d’une salle
résonance modale
résonance à laquelle la fréquence d’excitation coïncide avec la fréquence naturelle de l’un des modes de
la salle
Note 1 à l'article: Une salle a de nombreuses résonances de salle qui sont observées à différentes fréquences. Au
premier mode de la salle, la plus grande dimension de la salle est égale à la moitié de la longueur d’onde.
3.19
absorbeur acoustique variable
rideau, tenture, élément transformable ou dispositif qui absorbe le son et peut adapter l’absorption
acoustique à l’intérieur d’une salle
Note 1 à l'article: Les absorbeurs acoustiques variables peuvent être utilisés pour fournir une flexibilité
acoustique adéquate. Ces éléments peuvent également posséder des propriétés de diffusion ou de réflexion.
3.20
son tonal
son caractérisé par une composante de fréquence unique ou des composantes à bande étroite qui
[4]
émergent de façon audible du son global[SOURCE: ISO 1996-1:2016, 3.4.9
3.21
puissance acoustique
P
vitesse par unité de temps à laquelle l’énergie sonore aérienne est rayonnée par une source
Note 1 à l'article: Dans le présent document, la puissance acoustique est exprimée en milliwatts (mW).
[9]
Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-9 .
3.22
niveau de puissance acoustique
L
W
dix fois le logarithme de base 10 du rapport de la puissance acoustique (3.21) rayonnée par une source à
la puissance acoustique de référence 1 pW
Note 1 à l'article: Le niveau de puissance acoustique est exprimé en décibels.
4
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[9]
Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-15 .
Note 3 à l'article: Dans le présent document, aucune pondération en fréquence n’est appliquée aux niveaux de
puissance acoustique.
4 Critères généraux
4.1 Musique acoustique douce
Par musique douce, on entend la musique qui est principalement jouée sur des instruments de musique
acoustique douce ou un chant acoustique doux, voir 3.12. Les groupes types sont les chœurs, les
ensembles vocaux, les groupes folkloriques, les quatuors à cordes, les orchestres à cordes et les groupes
avec des instruments à cordes (par exemple, guitares), sans amplification.
Dans les salles destinées à la musique acoustique douce, il est généralement important de tenir compte
des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;
— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne
devant pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un faible niveau de bruit de fond.
Le Tableau 1 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à
la musique acoustique douce. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des
salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique douce.
4.2 Musique acoustique forte
Par musique forte, on entend la musique qui est jouée sur des instruments acoustiques qui produisent
un son puissant, voir 3.11. Les groupes types sont les fanfares, les orchestres de concert, les big bands et
les orchestres symphoniques avec un groupe d’instruments à vent. Les percussions et le chant d’opéra
font également partie de cette catégorie. Le nombre de musiciens influe sur le besoin de surface au sol,
le volume utile et la taille globale de la salle.
Dans les salles destinées à la musique acoustique forte, il est généralement important de tenir compte
des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;
— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne
devant pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.
5
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ISO 23591:2021(F)
Le Tableau 2 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées
à la musique acoustique forte. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des
salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique forte.
Les orgues nécessitent un examen particulier, bien qu’ils fassent partie des instruments de musique
acoustique forte. Il convient que la conception de l’orgue soit adaptée à la taille de la salle. D’autres
instruments, comme les percussions japonaises ou les ensembles de percussions, nécessitent également
un examen particulier.
Le piano à queue fait partie du groupe des instruments de musique acoustique forte, mais cette
caractéristique ne s’applique pas si le piano est utilisé uniquement comme accompagnement ou joué en
sourdine.
4.3 Musique amplifiée
La musique amplifiée inclut toute musique qui est transmise par un système d’amplification ou de
sonorisation, par exemple la musique pop, le rock, la musique électronique, le jazz, les groupes vocaux,
les big bands et les comédies musicales ou tout type similaire, pour lequel le son est principalement
transmis par du matériel d’amplification.
Pour les répétitions, les groupes de musique acoustique douce et de musique acoustique forte peuvent
également être amplifiés par l’utilisation de microphones. Ils sont classés dans la musique amplifiée si
la majorité du volume sonore est transmise par le système d’enceintes. Il convient d’étudier dans quelle
mesure le système de sonorisation produit le niveau de pression acoustique total dans la salle.
Les big bands sont normalement classés dans la musique acoustique forte, car le son produit est
principalement acoustique. Les big bands peuvent toutefois être inclus dans la musique amplifiée
lorsque tous les instruments à vent sont amplifiés.
Dans les salles destinées à la musique amplifiée, il est généralement important de tenir compte des
points suivants:
— une absorption appropriée des basses;
— une durée de réverbération courte, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne devant
pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho;
— une résonance de la salle qui ne soit pas trop importante;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.
Le Tableau 3 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à
la musique amplifiée. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de
récital utilisées pour les répétitions de musique amplifiée.
NOTE Les critères relatifs aux espaces de répétition, qui sont également utilisés pour les récitals et sont
[18]
destinés à la musique amplifiée, sont basés sur la référence .
5 Critères pour les salles de répétition
5.1 Généralités
Les salles de répétition sont classées par type de musique (musique amplifiée, musique acoustique
forte ou musique acoustique douce) et par type d’ensemble (nombre de musiciens). On différencie les
salles de pratique individuelle, les petites salles d’ensembles et les salles d’ensembles de moyenne et
grande taille. Ces types de salles sont divisés en fonction des différentes exigences concernant la taille
de la salle (volume utile, surface utile, hauteur utile de la salle, géométrie de la salle), l’acoustique de la
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ISO 23591:2021(F)
salle (durée de réverbération, absorption du son, réflexions du son) et d’autres besoins qui différencient
les types de musiques. La
...

FINAL
INTERNATIONAL ISO/FDIS
DRAFT
STANDARD 23591
ISO/TC 43/SC 2
Acoustic quality criteria for music
Secretariat: DIN
rehearsal rooms and spaces
Voting begins on:
2021­06­17
Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de répétition
musicale
Voting terminates on:
2021­08­12
RECIPIENTS OF THIS DRAFT ARE INVITED TO
SUBMIT, WITH THEIR COMMENTS, NOTIFICATION
OF ANY RELEVANT PATENT RIGHTS OF WHICH
THEY ARE AWARE AND TO PROVIDE SUPPOR TING
DOCUMENTATION.
IN ADDITION TO THEIR EVALUATION AS
Reference number
BEING ACCEPTABLE FOR INDUSTRIAL, TECHNO­
ISO/FDIS 23591:2021(E)
LOGICAL, COMMERCIAL AND USER PURPOSES,
DRAFT INTERNATIONAL STANDARDS MAY ON
OCCASION HAVE TO BE CONSIDERED IN THE
LIGHT OF THEIR POTENTIAL TO BECOME STAN­
DARDS TO WHICH REFERENCE MAY BE MADE IN
©
NATIONAL REGULATIONS. ISO 2021

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ISO/FDIS 23591:2021(E)

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ISO/FDIS 23591:2021(E)

Contents Page
Foreword .iv
Introduction .v
1 Scope . 1
2 Normative references . 1
3 Terms and definitions . 1
4 General criteria . 5
4.1 Quiet acoustic music . 5
4.2 Loud acoustic music . 5
4.3 Amplified music . 6
5 Criteria for rooms for music rehearsal . 6
5.1 General . 6
5.2 Individual practise rooms . 8
5.3 Ensemble rooms . 8
5.4 Rehearsal use of recital rooms . 8
5.5 Multi­purpose rooms . 9
5.6 Criteria for rooms for different types of music .10
5.7 Criteria for reverberation time .14
6 Measurement .18
6.1 Reverberation time .18
6.2 Background noise level .18
7 Information to be recorded and reported .18
Annex A (informative) Determination of sound strength and sound power level from
musical instruments .20
Annex B (informative) Guidelines for planning rooms and spaces for music rehearsal .27
Bibliography .29
© ISO 2021 – All rights reserved iii

---------------------- Page: 3 ----------------------
ISO/FDIS 23591:2021(E)

Foreword
ISO (the International Organization for Standardization) is a worldwide federation of national standards
bodies (ISO member bodies). The work of preparing International Standards is normally carried out
through ISO technical committees. Each member body interested in a subject for which a technical
committee has been established has the right to be represented on that committee. International
organizations, governmental and non­governmental, in liaison with ISO, also take part in the work.
ISO collaborates closely with the International Electrotechnical Commission (IEC) on all matters of
electrotechnical standardization.
The procedures used to develop this document and those intended for its further maintenance are
described in the ISO/IEC Directives, Part 1. In particular, the different approval criteria needed for the
different types of ISO documents should be noted. This document was drafted in accordance with the
editorial rules of the ISO/IEC Directives, Part 2 (see www .iso .org/ directives).
Attention is drawn to the possibility that some of the elements of this document may be the subject of
patent rights. ISO shall not be held responsible for identifying any or all such patent rights. Details of
any patent rights identified during the development of the document will be in the Introduction and/or
on the ISO list of patent declarations received (see www .iso .org/ patents).
Any trade name used in this document is information given for the convenience of users and does not
constitute an endorsement.
For an explanation of the voluntary nature of standards, the meaning of ISO specific terms and
expressions related to conformity assessment, as well as information about ISO's adherence to the
World Trade Organization (WTO) principles in the Technical Barriers to Trade (TBT), see www .iso .org/
iso/ foreword .html.
This document was prepared by Technical Committee ISO/TC 43, Acoustics, Subcommittee SC 2, Building
acoustics.
Any feedback or questions on this document should be directed to the user’s national standards body. A
complete listing of these bodies can be found at www .iso .org/ members .html.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)

Introduction
The acoustic properties of a room are crucial for the interaction between the room and the musical
instrument. When the acoustic response of a room works well with the instrument, good conditions are
achieved for both audience and musicians.
There is a clear connection between the intended use of a music room, the type of music, the ensemble
type and the size of the room. It is not possible to achieve satisfactory acoustic conditions for all music
types and speech communication in a single room since the acoustic requirements for each use are
different.
It is necessary to divide the spaces in accordance with their function and number of musicians or
singers (both amateurs and professionals). There are different needs when it comes to the physical
size of the room (net volume), timbre, reverberation, net room height and room geometry. The division
into types of rooms in this document reflects the practical conditions in musical performance. The
musicians play or sing individually (rehearsing or receiving teaching), in small groups (either with the
same instruments, voices or in ensembles of three to six persons), in medium size groups/ensembles
or in large groups/ensembles (choirs, marching bands, big bands, orchestras and other ensembles), see
Reference [22].
The document describes criteria for any kind of rooms and spaces used for music rehearsal. The rooms
used for music purposes vary from small practice rooms for one or a few musicians to very large
rehearsal rooms and concert halls. In large concert halls, skilled acousticians are engaged for designing
and planning the acoustics. In the practice rooms and rooms used for rehearsal or more unformal music
performances, the acoustic environment is often not suited for this purpose.
This document is intended for municipalities and county councils, property developers, builders,
consultants, architects, contractors, facility owners (public and private) and others who operate or own
such buildings. The document may also be used by others, from the individual musician to large groups
and associations. A large number of rooms and spaces are used for music rehearsal and performance
in municipalities. It is important for property developers to emphasise participation by typical users
of the building and the music rooms as early as possible, preferably during the conceptual or planning
stages, of which this document should form one of the premises.
Annex A provides guidelines for determining the sound pressure level at forte applying the sound
strength (G) of the room and the average sound power level at forte of the musical instruments
in question. This leads to favourable range of net room volume and reverberation time for a certain
ensemble type. Annex B provides guidelines concerning user processes for planning of rooms for music
rehearsal.
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FINAL DRAFT INTERNATIONAL STANDARD ISO/FDIS 23591:2021(E)
Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and
spaces
1 Scope
This document specifies differentiated criteria for acoustic conditions and characteristics for rooms
and spaces used for music rehearsal. The criteria are specified for different types of music, regardless of
the type of building in which the spaces are located. The document provides criteria for room acoustics
in spaces used for music rehearsal, whether this is the primary use of the spaces or they are multi-
purpose spaces. Together with the acoustic criteria, requirements are given for net room height, net
room volume and net area.
Criteria for acoustic conditions are differentiated on the basis of three music types: amplified music,
quiet acoustic music, and loud acoustic music.
This document is applicable to the planning of new buildings and the refurbishment of existing ones. The
document can also be used to assess the suitability of existing spaces for different musical purposes.
The document can be used for the adjustment of rooms and spaces whose primary purpose is not music
rehearsal such as sports halls, classrooms, assembly halls, multi-purpose rooms, etc. Flexible acoustic
solutions can be used in order to cover several purposes of use.
The criteria in this document do not apply to large, specialized concert halls, opera venues and similar
spaces which are basically designed for concerts and performances, or specialized music recording
studios.
The document does not deal with the need for logistics, storage rooms for instruments and other
key support functions relating to music rehearsal. Sound insulation criteria are not included in this
document.
2 Normative references
The following documents are referred to in the text in such a way that some or all of their content
constitutes requirements of this document. For dated references, only the edition cited applies. For
undated references, the latest edition of the referenced document (including any amendments) applies.
ISO 3382­1, Acoustics — Measurement of room acoustic parameters — Part 1: Performance spaces
ISO 3382­2, Acoustics — Measurement of room acoustic parameters — Part 2: Reverberation time in
ordinary rooms
ISO/PAS 20065, Acoustics — Objective method for assessing the audibility of tones in noise — Engineering
method
3 Terms and definitions
For the purposes of this document, the following terms and definitions apply.
ISO and IEC maintain terminological databases for use in standardization at the following addresses:
— ISO Online browsing platform: available at httpss:// www .iso .org/ obp
— IEC Electropedia: available at https:// www .electropedia .org/
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ISO/FDIS 23591:2021(E)

3.1
diffusor
sound-reflecting surface which spreads the sound in many different directions
3.2
rehearsal room
room for practising individual musical skills, teaching and ensemble rehearsal
3.3
individual practise room
room or studio designed for practising individual musical skills for one to two persons
Note 1 to entry: Individual practise rooms are too small for teaching.
3.4
ensemble room
rehearsal room (3.2) for three or more musicians or singers
3.5
recital room
a room where performances or concerts take place
Note 1 to entry: Usually, the performances have relatively few musicians.
3.6
reverberation time
T
time that would be required for sound pressure level to decrease by 60 dB after the sound source has
stopped
Note 1 to entry: The reverberation time is expressed in seconds.
Note 2 to entry: T can also be evaluated based on a smaller dynamic range than 60 dB and extrapolated to a
decay time of 60 dB. It is then labelled accordingly. Thus, if T is derived from the time at which the decay curve
first reaches 5 dB and 25 dB below the initial level, it is labelled T . If decay values of 5 dB to 35 dB below the
20
initial level are used, it is labelled T .
30
Note 3 to entry: The average of reverberation times at the octave bands with the centre frequencies 500 Hz and
1 000 Hz is labelled T .
mid
[3]
[SOURCE: ISO 354:2003, 3.2 , modified - Notes 1 and 2 to entry are added from ISO 3382-1:2009, 3.5,
Note 3 to entry is added.]
3.7
echo
a sound wave that has been reflected or returned with sufficient magnitude and delay to be detected as
a wave distinct from that directly transmitted and distinguishable as a repetition of it
[6]
[SOURCE: ISO 2041:1990, 2.71 ]
3.8
flutter echo
periodic recurrent sound reflections, for example between two parallel sound-reflecting surfaces
Note 1 to entry: In case of short distance between the surfaces, colouration of the sound can be heard. Colouration
is an audible accentuation of certain frequencies and may be caused by periodic recurrent sound reflections at
short time intervals. In larger rooms, where the distance between the surfaces is large, the phenomenon can be
heard as a rustling or rattling sound.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)

3.9
amplified music
music that is transmitted through an amplifier or sound reinforcement systems
Note 1 to entry: Sound reinforcement systems are often referred to colloquially as "PA equipment". PA is an
abbreviation of "public address". PA equipment is normally used for audio reproduction of speech or recorded
music.
3.10
sound level
measure for the energy of sound
Note 1 to entry: In this document, sound level is given by the measures A-weighted time-averaged sound pressure
level, L , A-weighted maximum sound pressure level, L , or as octave band levels, L .
p,A,T p,AFmax oct
3.11
sound diffusion
reflection of sound waves in many different directions
3.12
loud acoustic music
music generated by acoustic instruments (non-amplified) that produce music with sound power levels
higher than or equal to 95 dB at forte
Note 1 to entry: Examples of instruments are brass (wind) instruments, percussion, piano, big band, and opera
singing.
3.13
quiet acoustic music
music generated by acoustic instrument (non-amplified) that produce music with sound power levels
lower than 95 dB at forte
Note 1 to entry: Examples of instruments are such as woodwind instruments, string instruments, and singing.
3.14
net average room height
h
average of the interior room height measured from the floor surface to the surface of a
ceiling above the net area of a room
Note 1 to entry: If there is an acoustically non-transparent suspended ceiling, for music rooms the net room
height is measured up to it. There may be national regulations that have other definitions.
3.15
net area
net floor area limited by the inner surface of the enclosing walls
3.16
net volume
volume calculated from the inner surfaces of enclosing structures (floor, walls, ceiling) except structural
parts, shafts, chimneys, etc.
Note 1 to entry: Recesses, projections of an aesthetic nature, profiles and other secondary structural parts are
not taken into account in the net volume. Enclosed volume above the suspended ceiling is not included. The
volume under a telescopic stand (also called retractable seating or risers) is not taken into account in the net
volume.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)

3.17
sound strength
G
acoustic response of a room specified as sound pressure level from an omnidirectional sound source
relative to the sound pressure level from the same sound source at a distance of 10 m in a free field
Note 1 to entry: Sound strength is stated in decibels (dB). Sound strength can vary within the room, and the
objective is to achieve as even amplification in the room as possible. A more detailed description of the criterion
for sound strength is provided in Annex A.
[SOURCE: ISO 3382­1:2009, A.2.1]
3.18
room resonance
modal resonance
resonance where the excitation frequency coincides with the natural frequency of one of the room
modes
Note 1 to entry: A room has many room resonances which occur at different frequencies. At the first room mode,
the largest dimension of the room equals one half the wavelength.
3.19
variable sound absorber
sound absorbing curtain, banner, transformable element, or device which can adjust the acoustic
absorption within a room
Note 1 to entry: Variable sound absorbers may be used to provide adequate acoustic flexibility. Such elements
may also have diffusing or reflecting characteristics.
3.20
tonal sound
sound characterized by a single frequency component or narrow-band components that emerge audibly
from the total sound
[4]
[SOURCE: ISO 1996­1:2016, 3.4.9 ]
3.21
sound power
P
rate per unit time at which airborne sound energy is radiated by a source
Note 1 to entry: In this document, the sound power is expressed in milliwatts (mW).
[9]
Note 2 to entry: This definition is technically in accordance with ISO 80000-8:2020, 8-9 .
3.22
sound power level
L
W
ten times the logarithm to the base 10 of a ratio of the sound power (3.21) radiated by a source to the
reference sound power 1 pW
Note 1 to entry: The sound power level is expressed in decibels.
[9]
Note 2 to entry: This definition is technically in accordance with ISO 80000-8:2020, 8-15 .
Note 3 to entry: In this document, no frequency weighting is applied to the sound power levels.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)

4 General criteria
4.1 Quiet acoustic music
Quiet music means music that is performed primarily on quiet acoustic music instruments or singing,
see 3.12. Typical groups are choirs, vocal ensembles, folk groups, string quartets, string orchestras and
groups with string instruments (such as guitars) without amplification.
In rooms for quiet acoustic music, it is generally important to take care of the following:
— appropriate room size (net volume and net area);
— appropriate net room height;
— reverberation adapted to the purpose, the reverberation time as a function of frequency does not
vary too much, see 5.7;
— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements
in order to avoid flutter echo;
— sound strength adapted to sound power of the ensemble;
— low background noise level.
Table 1 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for quiet acoustic music. Table 4
gives an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for quiet acoustic music.
4.2 Loud acoustic music
Loud music means music that is performed on acoustic instruments that generate a powerful sound,
see 3.11. Typical groups are brass bands, concert bands, big bands and symphony orchestras with a
wind group. Percussion and opera singing belong to this category as well. The number of the musicians
affects the need for floor area, net volume and the overall size of a room.
In rooms for loud acoustic music, it is generally important to take care of the following:
— appropriate room size (net volume and net area);
— appropriate net room height;
— reverberation adapted to the purpose, the reverberation time as a function of frequency does not
vary too much, see 5.7;
— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements
in order to avoid flutter echo;
— sound strength adapted to the sound power of the ensemble;
— not too high background noise level.
Table 2 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for loud acoustic music. Table 4
gives an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for loud acoustic music.
Pipe organs need special consideration although they belong to loud acoustic music instruments.
The design of the organ should meet the size of the room. Other instruments, as Japanese drums or
percussion ensembles, also need special consideration.
Grand piano belongs to the group of loud acoustic music instruments, but this does not apply if the
piano is used for simple accompaniment or other quiet activities.
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4.3 Amplified music
Amplified music includes all music which is transmitted through amplifying or sound reinforcement
system, e.g. pop and rock, electronica, jazz, vocal groups, big bands and musicals or similar, where the
sound is mainly transmitted through amplifying equipment.
For rehearsal, quiet acoustic and loud acoustic music groups can also be amplified by using microphones.
These are included in amplified music if the majority of the sound volume is transmitted through the
loudspeaker system. It should be considered to what extent the sound reinforcement system does
create the total sound pressure level in the room.
Big band is normally included in loud acoustic music since the sound production is primarily acoustic.
Big band may however be included in amplified music when all the wind instruments are amplified.
In rooms for amplified music, it is generally important to take care of the following:
— appropriate bass absorption;
— short reverberation time, the reverberation time as a function of frequency does not vary too much,
see 5.7;
— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements
in order to avoid echo;
— not too prominent room resonance;
— not too high background noise level.
Table 3 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for amplified music. Table 4 gives
an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for amplified music.
NOTE The criteria for rehearsal spaces, also used for recital, for amplified music are based on Reference [18].
5 Criteria for rooms for music rehearsal
5.1 General
Rehearsal rooms are divided by type of music (amplified, loud acoustic or quiet acoustic music) and
type of ensemble (number of musicians). The division is made into individual practise rooms, small
ensemble rooms, medium and large ensemble rooms. These room types are divided in accordance with
different requirements as to room size (net volume, net area, net room height, room geometry), room
acoustics (reverberation time, sound absorption, sound reflections) and other needs which distinguish
the music types. The division relates to whether the musicians play or sing alone (individual rehearsal
or teaching), in small groups (either with the same instruments, voices or in ensemble of three to six
persons) or in large groups (choir, marching band, big band, orchestra, etc.)
Rehearsal uses of recital rooms are divided according to the music types; amplified, loud acoustic and
quiet acoustic music.
Tables 1, 2, 3 and 4 define the criteria for properties of the different room types.
Acoustically, a music room is like an extension to the musical instrument that is being played in the room.
This is particularly pronounced for singing and musical instruments without inherent reverberation,
like wind instruments. Sound strength, G, and other acoustic properties of the room are crucial for the
[19]
interdependence between the room and the musical instrument . If the sound strength of the room
is too low, the music will sound weak and the musician may try to compensate by forcing the playing,
which may lead to harsh sound quality and decreased dynamic range of the music. On the other hand,
if the sound strength is too high, the music will sound too loud and the musician may restrain their
playing, which in turn will decrease the dynamic range of the music. When acoustic response of the
room works well with the instrument, good rehearsal conditions are achieved for the musician. It is
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important to consider sound strength, G, to reduce risk of hearing damage or hearing loss. Appropriate
sound strength will assure the right quality of music rehearsal and recital as well. Informative Annex A
describes the relationship between sound strength, reverberation time and net room volume.
Together with sound strength, G, the main criterion used in this standard is reverberation time (see
5.7), which is a common and easily measurable parameter. However, when designing rooms for music,
avoiding several other issues might be equally important; room resonances, colouration due to early
reflections, flutter echoes, harshness due to playing directly towards a close, reflecting surface,
positions of musicians etc. Such issues tend to be more important in small rooms. Most of these issues
[8]
can be analysed by inspection of the impulse responses, see ISO 18233 .
In order to achieve a smooth frequency response in the bass range, it is desirable to have a favourable
3
proportion between room dimensions, especially in rooms smaller than 300 m . Ratios of 1:1 and 1:2
between room dimensions should be avoided. The ratio between width and length of the room should
not exceed 1:1,6. See B.2 for more guidance.
Flutter echo and other echo and focusing effects (see 3.6 and 3.7) should be avoided. Within each main
category of music rooms, variable acoustics may be needed. Some control of low frequency sound,
either in the form of absorption, sound diffusion or scattering is necessary as well. For music rooms, the
requirements to background noise given in the tables, apply. For other types of rooms and spaces whose
primary purpose is not music rehearsal, requirements to background noise from service equipment
stated for the different spaces or room types apply. In such rooms and spaces, every effort should be
made to achieve equally good acoustic conditions as in music rooms.
NOTE 1 Flutter echo is often perceived in rooms where two parallel surfaces are reflective, with a
...

PROJET
NORME ISO/FDIS
FINAL
INTERNATIONALE 23591
ISO/TC 43/SC 2
Critères de qualité acoustique pour les
Secrétariat: DIN
salles et locaux de répétition musicale
Début de vote:
2021-06-17
Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and spaces
Vote clos le:
2021-08-12
LES DESTINATAIRES DU PRÉSENT PROJET SONT
INVITÉS À PRÉSENTER, AVEC LEURS OBSER-
VATIONS, NOTIFICATION DES DROITS DE PRO-
PRIÉTÉ DONT ILS AURAIENT ÉVENTUELLEMENT
CONNAISSANCE ET À FOURNIR UNE DOCUMEN-
TATION EXPLICATIVE.
OUTRE LE FAIT D’ÊTRE EXAMINÉS POUR
ÉTABLIR S’ILS SONT ACCEPTABLES À DES FINS
INDUSTRIELLES, TECHNOLOGIQUES ET COM-
Numéro de référence
MERCIALES, AINSI QUE DU POINT DE VUE
ISO/FDIS 23591:2021(F)
DES UTILISATEURS, LES PROJETS DE NORMES
INTERNATIONALES DOIVENT PARFOIS ÊTRE
CONSIDÉRÉS DU POINT DE VUE DE LEUR POSSI-
BILITÉ DE DEVENIR DES NORMES POUVANT
SERVIR DE RÉFÉRENCE DANS LA RÉGLEMENTA-
©
TION NATIONALE. ISO 2021

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ISO/FDIS 23591:2021(F)

DOCUMENT PROTÉGÉ PAR COPYRIGHT
© ISO 2021
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publication ne peut être reproduite ni utilisée sous quelque forme que ce soit et par aucun procédé, électronique ou mécanique,
y compris la photocopie, ou la diffusion sur l’internet ou sur un intranet, sans autorisation écrite préalable. Une autorisation peut
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Case postale 401 • Ch. de Blandonnet 8
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Publié en Suisse
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Sommaire Page
Avant-propos .iv
Introduction .v
1 Domaine d’application . 1
2 Références normatives . 1
3 Termes et définitions . 1
4 Critères généraux . 5
4.1 Musique acoustique douce . 5
4.2 Musique acoustique forte . 5
4.3 Musique amplifiée . 6
5 Critères pour les salles de répétition . 6
5.1 Généralités . 6
5.2 Salles de pratique individuelle . 8
5.3 Salles d’ensembles . 8
5.4 Salles de récital utilisées pour des répétitions . 9
5.5 Salles polyvalentes . 9
5.6 Critères pour les salles destinées à différents types de musiques .10
5.7 Critères relatifs à la durée de réverbération .15
6 Mesurage.19
6.1 Durée de réverbération .19
6.2 Niveau de bruit de fond .19
7 Informations à enregistrer et à consigner .19
Annexe A (informative) Détermination de la force sonore et du niveau de puissance
acoustiquedes instruments de musique .21
Annexe B (informative) Lignes directrices pour la planification des salles et des espaces
destinés aux répétitions de musique .28
Bibliographie .31
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ISO/FDIS 23591:2021(F)

Avant-propos
L’ISO (Organisation internationale de normalisation) est une fédération mondiale d’organismes
nationaux de normalisation (comités membres de l’ISO). L’élaboration des Normes internationales est
en général confiée aux comités techniques de l’ISO. Chaque comité membre intéressé par une étude
a le droit de faire partie du comité technique créé à cet effet. Les organisations internationales,
gouvernementales et non gouvernementales, en liaison avec l’ISO participent également aux travaux.
L’ISO collabore étroitement avec la Commission électrotechnique internationale (IEC) en ce qui
concerne la normalisation électrotechnique.
Les procédures utilisées pour élaborer le présent document et celles destinées à sa mise à jour sont
décrites dans les Directives ISO/IEC, Partie 1. Il convient, en particulier de prendre note des différents
critères d’approbation requis pour les différents types de documents ISO. Le présent document a été
rédigé conformément aux règles de rédaction données dans les Directives ISO/IEC, Partie 2 (voir www
.iso .org/ directives).
L’attention est attirée sur le fait que certains des éléments du présent document peuvent faire l’objet de
droits de propriété intellectuelle ou de droits analogues. L’ISO ne saurait être tenue pour responsable
de ne pas avoir identifié de tels droits de propriété et averti de leur existence. Les détails concernant
les références aux droits de propriété intellectuelle ou autres droits analogues identifiés lors de
l’élaboration du document sont indiqués dans l’Introduction et/ou dans la liste des déclarations de
brevets reçues par l’ISO (voir www .iso .org/ brevets).
Les appellations commerciales éventuellement mentionnées dans le présent document sont données
pour information, par souci de commodité, à l’intention des utilisateurs et ne sauraient constituer un
engagement.
Pour une explication de la nature volontaire des normes, la signification des termes et expressions
spécifiques de l’ISO liés à l’évaluation de la conformité, ou pour toute information au sujet de l’adhésion
de l’ISO aux principes de l’Organisation mondiale du commerce (OMC) concernant les obstacles
techniques au commerce (OTC), voir le lien suivant: www .iso .org/ iso/ fr/ avant-propos.
Le présent document a été élaboré par le comité technique ISO/TC 43, Acoustique, sous-comité SC 2,
Acoustique des bâtiments.
Il convient que l’utilisateur adresse tout retour d’information ou toute question concernant le présent
document à l’organisme national de normalisation de son pays. Une liste exhaustive desdits organismes
se trouve à l’adresse www .iso .org/ fr/ members .html.
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ISO/FDIS 23591:2021(F)

Introduction
Les propriétés acoustiques d’une salle jouent un rôle primordial dans l’interaction entre la salle et un
instrument de musique. Lorsque la réponse acoustique d’une salle est adéquate pour l’instrument, de
bonnes conditions sont réunies pour le public et les musiciens.
Il existe un lien évident entre l’utilisation prévue d’une salle de musique, le type de musique joué, le type
d’ensemble et la taille de la salle. Il n’est pas possible d’offrir des conditions acoustiques satisfaisantes
pour tous les types de musiques et la communication orale dans une seule salle, car les exigences
acoustiques diffèrent pour chaque utilisation.
Il est nécessaire de classer les espaces selon leur fonction et le nombre de musiciens ou de chanteurs
(amateurs ou professionnels). En effet, les besoins diffèrent en ce qui concerne les dimensions physiques
de la salle (volume utile), le timbre, la réverbération, la hauteur utile de la salle et la géométrie de la
salle. Le classement en types de salles du présent document reflète les conditions pratiques d’une
représentation musicale. Les musiciens jouent ou chantent individuellement (session de répétition ou
d’apprentissage), en petits groupes (de mêmes instruments, de mêmes voix ou en ensembles de trois
à six personnes), en groupes/ensembles de taille moyenne ou en grands groupes/ensembles (chœurs,
[22]
fanfares, big bands, orchestres ou autres ensembles), voir la référence .
Le présent document décrit les critères relatifs à tout type de salle ou espace utilisé pour les répétitions
de musique. Les salles utilisées pour la musique varient de petites salles de pratique pour un ou quelques
musiciens à de très grandes salles de répétition et salles de concert. Dans les grandes salles de concert,
des acousticiens qualifiés sont recrutés pour la conception et la planification de l’acoustique. Dans les
salles de pratique et les salles employées pour les répétitions ou les représentations plus informelles,
l’environnement acoustique n’est souvent pas adapté à cette utilisation.
Le présent document est destiné aux municipalités et aux autorités régionales, aux promoteurs
immobiliers, aux constructeurs, aux consultants, aux architectes, aux entrepreneurs, aux propriétaires
d’installations (publiques et privées), ainsi qu’aux exploitants et propriétaires de bâtiments de ce type.
Il peut également être utilisé par d’autres personnes, du musicien individuel aux grands groupes et
associations. Un grand nombre de salles et d’espaces est utilisé pour les répétitions et les représentations
musicales dans les municipalités. Il est important que les promoteurs immobiliers mettent l’accent sur
la participation des utilisateurs habituels du bâtiment et des salles de musique le plus tôt possible, de
préférence lors de la phase de conception ou de planification, dont il convient que le présent document
fasse partie.
L’Annexe A fournit des lignes directrices pour la détermination du niveau de pression acoustique à la
nuance forte, en appliquant la force sonore (G) de la salle et le niveau moyen de puissance acoustique à
forte des instruments de musique concernés. Ces données permettent d’obtenir une plage favorable de
volumes utiles de la salle et de durées de réverbération pour un certain type d’ensemble. L’Annexe B
fournit des lignes directrices concernant les processus liés aux utilisateurs pour la planification des
salles de répétition de musique.
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PROJET FINAL DE NORME INTERNATIONALE ISO/FDIS 23591:2021(F)
Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de
répétition musicale
1 Domaine d’application
Le présent document spécifie des critères différenciés relatifs aux conditions et aux caractéristiques
acoustiques des salles et espaces utilisés pour les répétitions de musique. Ces critères sont spécifiés
pour différents types de musiques, quel que soit le type de bâtiment dans lequel ces espaces sont situés.
Le présent document fournit des critères relatifs à l’acoustique des salles dans les espaces utilisés
pour les répétitions de musique, qu’il s’agisse de l’utilisation principale de ces espaces ou d’espaces
polyvalents. En plus des critères acoustiques, des exigences sont données pour la hauteur utile, le
volume utile et la surface utile de la salle.
Les critères relatifs aux conditions acoustiques sont différenciés selon trois types de musiques: musique
amplifiée, musique acoustique douce et musique acoustique forte.
Le présent document est applicable à la planification des bâtiments neufs et la rénovation de bâtiments
existants. Il peut également être employé pour évaluer l’adéquation d’espaces existants à différentes
pratiques musicales. Le présent document peut être utilisé pour l’aménagement de salles et d’espaces
dont la vocation première n’est pas les répétitions de musique, par exemple les salles de sport, les salles
de classe, les salles de réunion, les salles polyvalentes, etc. Il est possible de recourir à des solutions
acoustiques flexibles pour couvrir plusieurs utilisations prévues.
Les critères énoncés dans le présent document ne s’appliquent pas aux grandes salles de concert
spécialisées, aux salles d’opéra et autres espaces similaires qui sont essentiellement conçus pour des
concerts et des représentations, ni aux studios d’enregistrement de musique spécialisés.
Le présent document ne traite pas des besoins en matière de logistique, de locaux de stockage des
instruments et d’autres fonctions de soutien essentielles liées aux répétitions de musique. Le présent
document ne comprend pas de critères relatifs à l’isolation acoustique.
2 Références normatives
Les documents suivants sont cités dans le texte de sorte qu’ils constituent, pour tout ou partie de leur
contenu, des exigences du présent document. Pour les références datées, seule l’édition citée s’applique.
Pour les références non datées, la dernière édition du document de référence s’applique (y compris les
éventuels amendements).
ISO 3382-1, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 1: Salles de spectacles
ISO 3382-2, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 2: Durée de
réverbération des salles ordinaires
ISO/PAS 20065, Acoustique — Méthode objective d'évaluation de l'audibilité des tonalités dans le bruit —
Méthode d'expertise
3 Termes et définitions
Pour les besoins du présent document, les termes et définitions suivants s’appliquent.
L’ISO et l’IEC tiennent à jour des bases de données terminologiques destinées à être utilisées en
normalisation, consultables aux adresses suivantes:
— ISO Online browsing platform: disponible à l’adresse https:// www .iso .org/ obp;
© ISO 2021 – Tous droits réservés 1

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ISO/FDIS 23591:2021(F)

— IEC Electropedia: disponible à l’adresse https:// www .electropedia .org/ .
3.1
diffuseur
surface qui réfléchit le son en le diffusant dans de nombreuses directions différentes
3.2
salle de répétition
salle destinée à l’exercice des compétences musicales individuelles, à l’enseignement et aux
répétitions d’ensembles
3.3
salle de pratique individuelle
salle ou studio conçu(e) pour l’exercice des compétences musicales individuelles d’une ou
deux personnes
Note 1 à l'article: Les salles de pratique individuelle sont trop petites pour les activités d’enseignement.
3.4
salle d’ensemble
salle de répétition (3.2) destinée à trois musiciens ou chanteurs ou plus
3.5
salle de récital
salle dans laquelle ont lieu des représentations ou des concerts
Note 1 à l'article: En général, les représentations se font avec un nombre relativement réduit de musiciens.
3.6
durée de réverbération
T
durée que prendrait le niveau de pression acoustique pour décroître de 60 dB après l’arrêt de la
source sonore
Note 1 à l'article: La durée de réverbération est exprimée en secondes.
Note 2 à l'article: La durée de réverbération, T, peut être évaluée en se fondant sur une plage dynamique
inférieure à 60 dB puis en extrapolant au temps correspondant à une décroissance de 60 dB. Elle est ensuite
notée en conséquence. Ainsi, si T est dérivée du premier instant où la courbe de décroissance atteint 5 dB et
25 dB au-dessous du niveau initial, elle est notée T . Si des valeurs de décroissance de 5 dB à 35 dB au-dessous
20
du niveau initial sont utilisées, elle est notée T .
30
Note 3 à l'article: La valeur moyenne des durées de réverbération dans les bandes d’octave centrées sur les
fréquences 500 Hz et 1 000 Hz est notée T .
mid
[3]
[SOURCE: ISO 354:2003, 3.2, modifié – Ajout des Notes 1 et 2 à l’article de l’ISO 3382-1:2009, 3.5, et
ajout de la Note 3 à l’article.]
3.7
écho
onde sonore qui a été réfléchie ou renvoyée, avec une intensité et un retard suffisants pour être
détectée comme une onde distincte de l’onde directe et qui est perçue comme la répétition de
[6]
l’onde directe[SOURCE: ISO 2041:1990, 2.71
2 © ISO 2021 – Tous droits réservés

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3.8
écho flottant
réflexions du son périodiques récurrentes, par exemple entre deux surfaces parallèles réfléchissant le
son
Note 1 à l'article: Si la distance entre les surfaces est faible, une coloration du son peut être audible. La coloration
est une accentuation audible de certaines fréquences et peut être causée par des réflexions du son périodiques
récurrentes sur des intervalles de temps courts. Dans les grandes salles où la distance entre les surfaces est
importante, le phénomène peut être perçu comme un bruissement ou un claquement.
3.9
musique amplifiée
musique transmise par un amplificateur ou des systèmes de sonorisation
Note 1 à l'article: En anglais, le matériel de sonorisation est souvent désigné par «PA». PA est l’abréviation de
«public address». Le matériel PA est généralement utilisé pour la diffusion audio de messages parlés, de sécurité
ou non, et/ou de musique enregistrée diffusée à faible niveau sonore.
3.10
niveau sonore
mesure de l’énergie du son
Note 1 à l'article: Dans le présent document, le niveau sonore est donné par les mesures du niveau de pression
acoustique temporel moyen pondéré A, L , le niveau de pression acoustique maximal pondéré A, L , ou
p,A,T p,AFmax
sous forme de niveaux de bandes d’octave, L .
oct
3.11
diffusion du son
réflexion des ondes sonores dans de nombreuses directions différentes
3.12
musique acoustique forte
musique jouée par des instruments acoustiques (non amplifiés) qui produisent de la musique à des
niveaux de puissance acoustique supérieurs ou égaux à 95 dB à forte
Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en cuivre, percussions, piano, big band et chant d’opéra.
3.13
musique acoustique douce
musique jouée par un instrument acoustique (non amplifié) qui produit de la musique à des niveaux de
puissance acoustique inférieurs à 95 dB à forte
Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en bois, instruments à cordes et chant.
3.14
hauteur utile moyenne d’une salle
h
moyenne des hauteurs intérieures d’une salle, mesurées de la surface du sol à la
surface d’un plafond situé au-dessus de la surface utile d’une salle
Note 1 à l'article: En présence d’un faux plafond acoustiquement non transparent, la hauteur utile de la salle
est mesurée jusqu’à ce faux plafond pour les salles de musique. Des réglementations nationales peuvent stipuler
d’autres définitions.
3.15
surface utile
surface utile au sol délimitée par la face interne des murs d’enceinte
© ISO 2021 – Tous droits réservés 3

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3.16
volume utile
volume calculé à partir des faces internes des structures d’enceinte (sol, murs, plafond), à l’exception
des éléments de structure, des conduits, des cheminées, etc
Note 1 à l'article: Les niches, les projections de nature esthétique, les profilés et autres éléments de structure
secondaires ne sont pas pris en compte dans le volume utile. Le volume clos au-dessus du faux plafond n’est pas
inclus. Le volume sous une tribune télescopique (également dénommée tribune escamotable ou modulaire) n’est
pas pris en compte dans le volume utile.
3.17
force sonore
G
réponse acoustique d’une salle spécifiée en tant que niveau de pression acoustique d’une source sonore
omnidirectionnelle par rapport au niveau de pression acoustique de la même source sonore mesuré en
champ libre à une distance de 10 m
Note 1 à l'article: La force sonore est exprimée en décibels (dB). La force sonore peut varier à l’intérieur de la
salle et l’objectif est d’obtenir une amplification aussi uniforme que possible dans la salle. Une description plus
détaillée du critère relatif à la force sonore est fournie dans l’Annexe A.
[SOURCE: ISO 3382-1:2009, A.2.1]
3.18
résonance d’une salle
résonance modale
résonance à laquelle la fréquence d’excitation coïncide avec la fréquence naturelle de l’un des modes de
la salle
Note 1 à l'article: Une salle a de nombreuses résonances de salle qui sont observées à différentes fréquences. Au
premier mode de la salle, la plus grande dimension de la salle est égale à la moitié de la longueur d’onde.
3.19
absorbeur acoustique variable
rideau, tenture, élément transformable ou dispositif qui absorbe le son et peut adapter l’absorption
acoustique à l’intérieur d’une salle
Note 1 à l'article: Les absorbeurs acoustiques variables peuvent être utilisés pour fournir une flexibilité
acoustique adéquate. Ces éléments peuvent également posséder des propriétés de diffusion ou de réflexion.
3.20
son tonal
son caractérisé par une composante de fréquence unique ou des composantes à bande étroite qui
[4]
émergent de façon audible du son global[SOURCE: ISO 1996-1:2016, 3.4.9
3.21
puissance acoustique
P
vitesse par unité de temps à laquelle l’énergie sonore aérienne est rayonnée par une source
Note 1 à l'article: Dans le présent document, la puissance acoustique est exprimée en milliwatts (mW).
[9]
Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-9 .
3.22
niveau de puissance acoustique
L
W
dix fois le logarithme de base 10 du rapport de la puissance acoustique (3.21) rayonnée par une source à
la puissance acoustique de référence 1 pW
Note 1 à l'article: Le niveau de puissance acoustique est exprimé en décibels.
4 © ISO 2021 – Tous droits réservés

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[9]
Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-15 .
Note 3 à l'article: Dans le présent document, aucune pondération en fréquence n’est appliquée aux niveaux de
puissance acoustique.
4 Critères généraux
4.1 Musique acoustique douce
Par musique douce, on entend la musique qui est principalement jouée sur des instruments de musique
acoustique douce ou un chant acoustique doux, voir 3.12. Les groupes types sont les chœurs, les
ensembles vocaux, les groupes folkloriques, les quatuors à cordes, les orchestres à cordes et les groupes
avec des instruments à cordes (par exemple, guitares), sans amplification.
Dans les salles destinées à la musique acoustique douce, il est généralement important de tenir compte
des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;
— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne
devant pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un faible niveau de bruit de fond.
Le Tableau 1 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à
la musique acoustique douce. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des
salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique douce.
4.2 Musique acoustique forte
Par musique forte, on entend la musique qui est jouée sur des instruments acoustiques qui produisent
un son puissant, voir 3.11. Les groupes types sont les fanfares, les orchestres de concert, les big bands et
les orchestres symphoniques avec un groupe d’instruments à vent. Les percussions et le chant d’opéra
font également partie de cette catégorie. Le nombre de musiciens influe sur le besoin de surface au sol,
le volume utile et la taille globale de la salle.
Dans les salles destinées à la musique acoustique forte, il est généralement important de tenir compte
des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;
— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne
devant pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.
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Le Tableau 2 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées
à la musique acoustique forte. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des
salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique forte.
Les orgues nécessitent un examen particulier, bien qu’ils fassent partie des instruments de musique
acoustique forte. Il convient que la conception de l’orgue soit adaptée à la taille de la salle. D’autres
instruments, comme les percussions japonaises ou les ensembles de percussions, nécessitent également
un examen particulier.
Le piano à queue fait partie du groupe des instruments de musique acoustique forte, mais cette
caractéristique ne s’applique pas si le piano est utilisé uniquement comme accompagnement ou joué en
sourdine.
4.3 Musique amplifiée
La musique amplifiée inclut toute musique qui est transmise par un système d’amplification ou de
sonorisation, par exemple la musique pop, le rock, la musique électronique, le jazz, les groupes vocaux,
les big bands et les comédies musicales ou tout type similaire, pour lequel le son est principalement
transmis par du matériel d’amplification.
Pour les répétitions, les groupes de musique acoustique douce et de musique acoustique forte peuvent
également être amplifiés par l’utilisation de microphones. Ils sont classés dans la musique amplifiée si
la majorité du volume sonore est transmise par le système d’enceintes. Il convient d’étudier dans quelle
mesure le système de sonorisation produit le niveau de pression acoustique total dans la salle.
Les big bands sont normalement classés dans la musique acoustique forte, car le son produit est
principalement acoustique. Les big bands peuvent toutefois être inclus dans la musique amplifiée
lorsque tous les instruments à vent sont amplifiés.
Dans les salles destinées à la musique amplifiée, il est généralement important de tenir compte des
points suivants:
— une absorption appropriée des basses;
— une durée de réverbération courte, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne devant
pas varier excessivement, voir 5.7;
— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments
diffusant le son afin d’éviter tout écho;
— une résonance de la salle qui ne soit pas trop importante;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.
Le Tableau 3 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à
la musique amplifiée. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de
récital utilisées pour les répétitions de musique amplifiée.
NOTE Les critères relatifs aux espaces de répétition, qui sont également utilisés pour les récitals et sont
[18]
destinés à la musique amplifiée, sont basés sur la référence .
5 Critères pou
...